在一段三角恋的结尾，女主角的《抓娃娃》由刚开始的男一号蜕变成了男二号.
仅凭这一点娄烨的这部处女作就比同代导演的处女作 “成熟”很多.
尽管在各方面都显稚嫩，但本片对于成长以及命运的认识是值得肯定的.
在探索性的镜头中他以 “我” 的口吻回答了 “我在哪-我是谁“ 这两个问题，至于到哪去显然在路上.
8，比利怀德的爱情电影中，男女关系永远不会是纯爱的套路.
桃色公寓里面的老板情人与小职员、爱玛姑娘里面的妓女和老鸨、龙凤配里面的浪荡子和司机女儿、七年之痒里面的梦幻尤物和出轨丈夫，以及本片里的小三和大亨.
舞台剧改编，台词设计，戏剧冲突及性暗示都是典型的怀特模式，片名就有强烈的性指向.
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