大银幕的重要性在于,看这些又臭又乏味的片子的时候我注意力会集中一些. 小屏幕上看,几乎进入不了. 当然跟叙述风格和内容本身也有关系. 或许是导演想表达的不太适合电影(这么想是错的),也或许是我无法掌控这个东西. 今年威尼斯,在其它熟脸导演可能给不了我惊喜时,希望这导演的新作能惊艳到我. 战后制片厂的被毁,及传统叙事的迂腐,催生了新现实主义的诞生,相较于非职业演员、摄影机上街等技术方面的更新,在文本上的改变才是引起轰动的原因,人本主义和底层关怀的加入,让电影不在是梦中的空中楼阁. 罗西里尼的这部电影,不同于“战争三部曲”的另外两部,强剧情的烘托情绪制造了结尾一瞬的震撼,而不是另外两部对于真实的仔细描绘,从而造成久久不可缓和的滋味,也恰好这两方式凸显了新现实主义的特点,剧情(故事)引导的情绪,现实(细节)制造的真实. 一封寄给吴邪已故爷爷吴老狗的神秘来信,打乱了吴邪、张起灵、王胖子的退休计划. 信件指向外蒙古的一个“彗星”墓,铁三角决定一探究竟,却意外卷入一场超乎想象的冒险. 心怀叵测的蒙古悍匪、“彗星”的逃生倒计时、诡异的墓室规则,还有那个看不见的“它”,铁三角不得不放手一搏…….