《午夜场》：社会边缘，人性探讨

     整个故事的镜头完全客观，情绪的递进自然，危机时响起的配乐充满紧迫感，阶级层次的鲜明对比，不过批判力度没有那么尖锐.     可能会有很多人不喜欢伊莲娜的性格，包括我自己在内.     对儿子的纵容，那一家人像是活成了寄生虫一样，最后为之挺而走险，钱就是这故事里的麦高芬，归根结底是不甘心所催生出的犯罪，墙上年轻时的照片在镜头前慢慢递进，为伊莲娜的行为提供了一部分的说服力.     倒在火车边出事的马匹与突然停电内心所产生的不安，上帝在看着呢.     有一段手持镜头所产生的一种不稳定感还蛮深刻，生命降临在这个世界，而我们手上的罪恶一点都没有减少，就如费拉米基尔女儿所说的大意一样，就算长大也还是会被这样家庭的恶习所同化掉～抛开苍井空老师的演技不说，这绝对是一部被低估的cult电影.     近年来港片的没落很大程度上归咎于金像奖的节操不保，比如我常说的典型性烂片金像奖最佳电影《午夜场》，在这部内地甚至没法上映的电影面前能被稳爆屎花.     残忍的开场，纠结的过程，精彩的结局，每一章节还配以鲁迅的诗，无比绚烂的残酷之美啊《午夜场》讲述了戏院经理林梅（范梦饰演）与戏院大小姐子君（冯言彦饰演）是无话不谈的闺蜜，在子君即将结婚前，无意间发现林梅好似和自己的未婚夫家俊（邓先宇饰演）有着某种不为人知的关系.     某一天，在他们工作的三十七号古宅内，一场备受关注的木偶剧目正在上演，而神秘的木偶附身也即将开始.     随着现实诡异画面与林梅的梦境交织，令人意想不到的真相浮出水面！.