导演：迈克·尼科尔斯
主演：伊丽莎白·泰勒 理查德·伯顿 乔治·席格 桑迪·丹尼斯 Agnes Flanagan Frank Flanagan
在九月的一个凌晨到黎明的美国一所大学所在的小镇，一对结婚二十年的中年夫妇同一对初来乍到前来拜访的青年夫妇举行了一场聚会——可怜的年轻人发现，
在九月的一个凌晨到黎明的美国一所大学所在的小镇，一对结婚二十年的中年夫妇同一对初来乍到前来拜访的青年夫妇举行了一场聚会——可怜的年轻人发现，这个聚会从一开始就不是为了欢乐 在聚会上，女主人玛莎（伊丽莎白·泰勒 饰）的歇斯底里和她丈夫乔治（理查德·伯顿 饰）时而克制时而爆发的张力，原因恰来自他们之间不能割舍的深刻的恨 这恨来自玛莎对乔治最初的追求，来自他们无法平等的婚姻，来自乔治事业上的平庸，来自对彼此无从平衡的期待，更来自他们最隐秘却被玛莎在这个凌晨无意中透露出去的秘密 这个秘密就是维系他们婚姻生活的幻觉——他们幻想中的儿子 生活充满痛楚，这对大学校园里的中年夫妇曾用各种方法包裹生活的空白 但在这个太阳升起之前，他们不得不因为秘密的泄露而大梦初醒 太阳底下处处都有阴影，而这苏醒也只是另一个更艰辛的开始 伊丽莎白·泰勒玛莎理查德·伯顿乔治乔治·席格尼克桑迪·丹尼斯霍妮Frank Flanagan酒吧老板Agnes Flanagan酒吧服务员恩斯特·莱赫曼迈克·尼科尔斯Bud Grace爱德华·阿尔比、恩斯特·莱赫曼哈斯克尔·韦克斯勒阿历克斯·诺斯Sam O'SteenRichard SylbertGordon Bau、Ron Berkeley、Sydney Guilaroff、Jean Burt ReillyIrene SharaffM A Merrick、George GrovesGeorge James Hopkins演职员表参考资料玛莎玛莎演员伊丽莎白·泰勒伊丽莎白·泰勒配音-玛莎是教授乔治的妻子，因为她与乔治生活上种种的不愉快，她设下圈套，在乔治不知情的情况下邀请了一对很有才华的年轻夫妇吃饭，并伺机与那位年轻的丈夫尼克调情 但她调情未遂就歇斯底里的大发作，被她幻想出来的16岁的儿子已经死去的消息而崩溃 乔治乔治演员理查德·伯顿理查德·伯顿配音-大学教授，与妻子玛莎结婚多年一直争吵 他对妻子报复性的与邀请的尼克调情的做法选择视而不见 他与玛莎有着一个属于他们的秘密，就是他们幻想中的儿子 他在哈尼提及的铃声中得到启示，便对玛莎宣布了儿子的死亡，使玛莎彻底崩溃 尼克尼克演员乔治·席格乔治·席格配音-花花公子，在得到玛莎的邀约后与妻子哈尼前来拜访，却发现这个聚会从一开始就不是为了欢乐 在游戏的过程中，他暴露了他不断和其他女人发生关系并且企图和校长的女儿玛莎发生关系以建立和巩固他在学校的地位的事实 哈尼哈尼演员桑迪·丹尼斯桑迪·丹尼斯配音-尼克的妻子，与尼克前往玛莎夫妇的家来一起聚会 她对尼克不断与其他女人有染且尼克与她交往是因为她父亲有钱的事实心知肚明，也正因此，她在玛莎家才会恶心呕吐不止 她不愿去解决和尼克失败的婚姻，不愿面对现实，终日生活在编织的幻想中 参考资料专辑曲目专辑图片及信息11 Moon Music & Prelude2 Colloquy3 Bergin4 (A) 'Virginia Woolf Rock (B) Snap5 Martha6 Prologue - Act II7 Sad, Sad, Sad8 Fleece9 Party Is Over10 Sunday, Tomorow All Day11 Epilogue《灵欲春宵》原声专辑封面《灵欲春宵》原声专辑封面专辑名称：Who's Afraid Of Virginia Woolf?制作人：Alex North发行时间：1966年所属版权：华纳兄弟参考资料罗伯特·雷德福拒绝扮演尼克的角色 桑迪·丹尼斯在该片拍摄期间怀孕，并在片场流产 该片是在对白中用到“Bugger”一词的首部电影 该片中玛莎提到的贝蒂·戴维斯的电影是1949年的《越过森林》 该片是奥斯卡截至2021年以来唯一一部获得奥斯卡所有13个奖项提名的电影，其中包括最佳影片、最佳男/女演员、最佳男/女配角、最佳导演、最佳改编剧本、最佳艺术指导/布景、最佳摄影、最佳音乐、最佳服装设计、最佳音效和最佳剪辑等 贝蒂·戴维斯、英格丽·褒曼、罗莎琳·拉塞尔和帕特里夏·妮尔都曾是扮演玛莎的最初人选；而扮演乔治的人选则有詹姆斯·梅森、加里·格兰特、亨利·方达、亚瑟·希尔（Arthur Hill）、杰克·莱蒙和彼德·奥图 美国女歌手康妮·史蒂文斯曾十分希望扮演霍妮的角色 为了扮演玛莎，伊丽莎白·泰勒不惜增重30磅 当玛莎开门看到拿着金鱼草的乔治，乔治说：“Flores Flores para los muertos ”这句话源自《欲望号街车》，片中卖花的女子来到布兰奇的门前说道：“flowers for the dead ”该片开拍不久，曾获奥斯卡奖的摄影师Harry Stradling Sr 被哈斯克尔·韦克斯勒换下，以期美化伊丽莎白·泰勒的形象 美国电影协会坚持去掉片中的台词“screw you”，以“God damn you”替代，但片中其他的粗话“screw”和“hump the hostess”则保留了下来 在影片拍摄期间，伊丽莎白·泰勒和理查德·伯顿骑着同样的红色自行车奔波于华纳的片场 理查德·伯顿在该片的片场庆祝了自己的40岁生日 原著作者爱德华·阿尔比在2005年接受采访时表示，当时本片编剧兼制片人Ernest Lehman请他来改编剧本，报酬为25万美元，但完成之后，导演迈克·尼科尔斯和伯顿夫妇非常讨厌这个剧本，以至进行了大幅修改，到最后只保留了阿尔比的两句台词，阿尔比表示这两句话就值25万美元真是很划算 该片是具有美国电影协会标识“18岁以下观众需要父母陪同观看”的第一部电影 时间届次奖项名称获奖人员结果1967第39届奥斯卡奖最佳女主角伊丽莎白·泰勒获奖奥斯卡奖最佳女配角桑迪·丹尼斯获奖奥斯卡奖最佳摄影（黑白）哈斯克尔·韦克斯勒获奖奥斯卡奖最佳艺术指导（黑白）Richard Sylbert、George James Hopkins获奖奥斯卡奖最佳服装设计（黑白）rene Sharaff获奖奥斯卡奖最佳影片恩斯特·莱赫曼提名奥斯卡奖最佳男主角理查德·伯顿提名奥斯卡奖最佳男配角乔治·席格提名奥斯卡奖最佳导演迈克·尼科尔斯提名奥斯卡奖最佳配乐（原创）阿莱克斯·诺斯提名奥斯卡奖最佳改编剧本恩斯特·莱赫曼提名奥斯卡奖最佳电影剪辑Sam O'Steen提名奥斯卡奖最佳音响George Groves提名1967第24届金球奖电影类剧情类最佳女主角伊丽莎白·泰勒提名金球奖电影类剧情类最佳男主角理查德·伯顿提名金球奖电影类最佳男配角乔治·席格提名金球奖电影类最佳女配角桑迪·丹尼斯提名金球奖电影类最佳编剧恩斯特·莱赫曼提名金球奖电影类最佳导演迈克·尼科尔斯提名金球奖电影类剧情类最佳影片迈克·尼科尔斯《灵欲春宵》提名1967第20届英国电影和电视艺术学院奖电影奖最佳影片迈克·尼科尔斯获奖英国电影和电视艺术学院奖电影奖最佳英国男演员理查德·伯顿获奖英国电影和电视艺术学院奖电影奖最佳英国女演员伊丽莎白·泰勒获奖参考资料主创公司制作公司1 Chenault Productions Inc 2 华纳兄弟影片公司（美国）发行公司1 华纳家庭视频公司（美国）2 华纳兄弟公司3 华纳家庭视频公司（德国）4 Warner Bros GmbH（德国）5 华纳兄弟公司（阿根廷）6 Warner Home Video (U K ) Limited（英国）上映日期上映国家/地区上映/发行时间上映国家/地区上映/发行时间美国1966年6月21日美国1966年6月22日阿根廷1966年9月15日瑞典1966年10月10日意大利1966年10月27日丹麦1966年11月3日中国香港1966年11月16日西德1966年12月16日芬兰1966年12月23日荷兰1967年1月5日土耳其1967年1月30日法国1967年2月15日日本1967年3月4日英国1967年3月12日爱尔兰1967年3月31日墨西哥1967年5月4日比利时1967年10月6日西班牙1968年4月14日葡萄牙1969年3月14日捷克2004年12月16日希腊2008年2月23日法国2013年2月6日土耳其2015年4月12日制作发行参考资料在《灵欲春宵》中，导演迈克·尼科尔斯遵循原作充分利用了荒诞派的表现手法 大量特写所渲染出的极端情绪化的争吵、回忆与父亲的拳击赛时父亲声音的突然加入、声画对位的结构以及影片后半部逐渐增多的移动镜头与仰角镜头等鲜明地突出了影片中的荒诞意味 影片中只出现了玛莎、乔治、哈尼和尼克四个人物，从结构而言，剧中人物虽然是不完整的，但是却可以在现实生活中找到活生生的人物原型 《灵欲春宵》在主题方面另辟蹊径，它表现了人的孤独感、隔绝感以及人失去归属的虚无感，反映了人的生活是谎言和生活的重叠 此电影重点不是讲述这两对夫妻之间的游戏，而是通过荒诞的游戏解释这两对夫妻以及以他们为代表的一类不愿面对现实生活的人们 这类人终日生活在谎言和虚幻中无法区分谎言和真实 相对于传统电影而言，《灵欲春宵》这部电影的情境是不确定不具体的 剧中没有具体和确定的情节，只是讲述了两对夫妻的四个游戏 故事情节简单，没有具体的顺序和结构，生活中更多的是平凡的故事 这正表现出荒诞派电影是以生活作为艺术的源泉，艺术应该反映平常人平常生活的这一基本原则 此外情境设置的不合情理性、不合逻辑性也是这部荒诞电影的特点之一 在《灵欲春宵》中，导演充分利用荒诞的手法来反映存在主义思想中的生存的荒诞和痛苦，并深刻揭露了社会现实中生活的丑恶 批判和反对人为了生存而编织起的一个虚假世界 鼓励观众们从虚假的幻觉中清醒过来，积极投入到现实生活中去 （《电影文学》评）
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